Мой "сольник" состоится 17.10.09 в 17 часов в школе музыки Алишера Гатлера

Метро Сокол, "стрелка" Волоколамского и Ленинградского шосс

Вход свободный

Репрессивным бывает только оптимизм.

Анархия - мать порядка.

Воистину!

О каком порядке может идти речь там, где ещё даже не оттрахали анархистов?

Штопфен - совершенно воздушное, трубчатое создание из наиболее пушистого Питера.

Пинженин - забавный и милый, если кого не саднит от тем поэзии и поэта в поэзии.

Юля Зу - музочка, ступившая на тропу самоопыления. Мы её помним и любим как организатора и устроителя с музыкальной жилкой, а в ней самой, оказывается, есть ещё и артерии.

Двое организаторов, Пегас и Кедреновский - зададут необходимый накал социальности, пафосности и мата :-)

А сам я буду читать свою подборку вторым номером, не смотрите на спиcок. В нём мы, кажется, упорядочены по убыванию известности.

РОКАПОПС - ЭТО СТИХИ И ПЕСНИ НЕ ПОЙМИ ДЛЯ КОГО.

То есть целевая аудитория здесь - даже не ноль, а пустое множество.

Из этого, в частности, вытекает, что чтобы "прикипеть" к рокапопсу, нужно иметь серьёзные трудности с самоидентификацией, но это и есть наша внутренняя свобода. И то, что тематика песен - не обязательно любовная, может быть - хоть о "карманах страны", но отличие от классического рока - в том, что ЭТО слушать всегда почему-либо немного стыдно. Земфира вообще культивирует это чувство безотчётного стыда, на всех уровнях восприятия (см. её обманки вроде "джинсы воды набрали и прилипли")

У МТ в конструктивный принцип входит ещё мужественность как идея, архетип. По Тынянову, конструктивный принцип выявляется при минимуме формальных условий - именно так и делает Лагутенко. Изъясняется в таких интонациях и выражениях, которые люди неглубокие считают "немужскими" - не только потому, что у него это красиво, и уж точно не для эпатажа, а потому, что, когда хочешь сообщить что-то важное, но непривычное, то всё неважное - мешает.

Герой минус отчётливо героическая ситуация минус летописцы. :-) Кто ушёл из этой банды первым? Главное - не подвиг, а героический дух.
А.Е.М.

(две недели назад токовал в одном сообществе вконтакте; решил выцепить сюда постинг: неплохо сформулировал, жалко терять, вряд ли заставлю себя заново.)

Я пишу их потому, что это позволяет мне чувствовать силы что-то изменить.

Самое тягостное для человека, самое сковывающее и обескураживающее - это чувство времени. Каждое следствие - после своей причины. Вы знаете, что это такое - жить в детерминизме, в предопределённости? Вместо Бога, впустить в воображение Колесо Сансары? Это сознание, что Вы ничего не можете изменить. Либо всю жизнь кого-то копируете, либо с отчаянием наблюдаете, как уходит ваше время, потому что ничего не успеваете самостоятельно понять, потому что каждое конкретное следствие - после причины...
 

Но те, кто пишет стихи или музыку, задают собственное время - хотя бы в сознании читающего. Живое, расколдованное сознание - это уже немало. Вы понимаете чужие стихи - это уже значит, что образы и мысли выстроились не так, "как в жизни", а так, как заставил поэт или музыкант - разделением ткани произведения на строки или, соответственно, такты. В литературоведении Тынянов это назвал сукцессивностью(последовательностью) восприятия, в противоположность симультанности (одновременности) восприятия, например, прозаического текста. Проза даёт целостное видение всей "картины" сразу, но она не задаёт своей воли течению времени. Это значит, что в прозе никак невозможно разделить с читателем ощущения растянувшегося счастливого мига; даже когда прозаик пишет "остановись, мгновенье, ты прекрасно", мы почувствуем всё-таки именно мгновение. В прозе никому по-настоящему нет дела до вашей настойчивой потребности, чтобы причины В ЖИЗНИ приходили после следствий,до Вашей мечты о прозрениях; эксперименты с литературными формами либо подчёркивают это (Вы читаете про прозрение - ноосознаёте как чисто литературный приём), либо, как у Паланика, оборачиваются поэтическими коанами.
А в стихах - у меня самого не раз получалось: сначала написал, потом сам понял... Но иначе бы не понял никак. Не раз удавалось напророчить стихами... правда, лучше бы не удавалось: это были терракты.
А, вот ещё, курьёз для ясности... позавчера приходил на первое занятие в музшколу - так учитель рассказал, как ему одной ученице - бухгалтеру пришлось буквально три часа объяснять, что такое ритм - и он не поручится, что - поняла. Это вот как раз то самое. Бухгалтер читать балансы привыкла, там неважно, с какого места начать (косвенный, там, метод подсчёта... прямой...)- главное, чтобы всё сразу сходилось.
После того, как я прочёл всего одну книгу Тынянова, когда я думаю о стихах, мне вспоминаются прежде всего мистические строчки из Библии - о том, что приступая к творению, Бог прежде всего разделил тьму со светом. То есть задал очерёдность, ход времени? Может быть, и так. Если бы я вместо стихов так же усердно молился, то понимал бы жизнь и творчество глубже.